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의정부법무법인 [이갑수의 일생의 일상]비상한 문을 나가는 방법

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작성자 이진숭
댓글 0건 조회 10회 작성일 26-06-15 16:32

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의정부법무법인 참 아슬아슬하게 사는구나. 새벽에 일어날 때 따라 나온 저 생각이 출근길에도 계속 쫓아왔다. 이제 완연히 노후로 접어든 마음의 면적도 그렇고, 왕왕거리는 선거 뉴스도 그런 소식뿐이다.
최근 이사하느라 대학 시절의 길목이던 노량진을 이용하게 되었다. 오늘은 워낙 만원이라 전동차를 두 대 그냥 보냈다. 또 기다리며 문득 공중을 보니 ‘나가는 곳’이라고 화살표가 하늘 쪽을 가리킨다.
안전판에는 이런 문구. “EMERGENCY EXIT DOOR. 非常門. 비상시 사용하는 문입니다.” 지각할 순 없어 안면몰수하고 안으로 들어갔다. 아, 사는 것이 참 비상한 사건.
몇해 전 대마도로 꽃산행 갔을 때의 일. 시작할 때 날씨가 좀 흐리더니 산행을 마칠 무렵 비가 내렸다. 후줄근히 젖어 관광버스의 뒷좌석에 몸을 부리는데 유리창에 세련된 디자인의 빨간 한자가 눈에 들어왔다.
‘非常口’. 가만, 세 글자가 각각 좌우대칭이 아닌가. 이런 풀이가 가능하겠다. 먼저 아닐 非. ‘아니다’는 실은 ‘그렇다’와 아주 잘 통한다. 가령 점방에서 ‘이게 볼펜입니까’ 혹은 ‘이게 볼펜이 아닙니까’라고 물어도 주인은 같은 답을 준다. 항상 常도 마찬가지다. 이건 말뜻 그대로 늘, 똑같이, 영원하다는 게 아닌가. 영원한 건 어디 멀리 있는 게 아니라 바로 발밑에 있다. 입 口는 좌우는 물론 상하까지도 사통팔달하는 구조다. 이러니 저 말에는 아예 전후좌우로 서로 활발히 통하는 뜻과 길이 글자 안에 대칭적으로 평행하게 들어 있는 것.
가급적 자주 산에 가려 함은 궁극적으로 나의 몸을 분해하여, 먼지로 만들어서라도 저 하늘 비상구로 나가고 싶은 욕망이 은밀하게 작용하는 것이다. 산은 세계의 둘레이자 세상의 한 바깥. 물론 늘 실패다. 그렇게 좌절한 뒤 돌아와 내 자리에 털썩 주저앉는데, 저 아득히 먼 곳을 헤엄쳐 온 유리창 밖의 빗방울은 여기로 들어오려고 몸을 짓이기는 묘한 풍경에서 이 세상의 대칭과 평행을 얼핏 보았던 셈인가.
한자는 이 세계의 구체와 추상을 잘 포착하는 상형문자다. 사람을 형용한 것으로 인(人)과 대(大)가 있지만 문(門)도 못지않다. 그야말로 서로 마주 보며 목 내놓고 살아가는 두 사람의 아슬아슬 옆모습!
국제갤러리에서 동시대 사진의 서로 다른 풍경을 보여주는 두 전시가 함께 열리고 있다. 사진작가 구본창이 기획한 ‘진동하는 사물들’은 동시대 한국 사진작가 9인의 정물 사진을 한자리에 모았다. 인공지능(AI) 생성 이미지가 범람하는 시대에, 작가 자신의 눈과 감각 그리고 카메라의 광학적 기술만을 이용해 만들어낸 사진들이다.
구본창은 사물들이 스스로 고유한 이야기를 드러내는 무대를 마련했다. 그의 ‘오브제’ 연작은 새틴 천 안감의 빈 상자들을 모아 촬영한 작품이다. 원래 있던 물건이 빠져나간 자리로부터 존재와 부재, 주연과 조연의 관계를 떠올리게 한다. ‘컬렉션’ 연작에선 쓰임의 흔적이 남은 상자와 컵 따위를 화면에 담았다. 공들여 찍은 것은 반짝이는 새 물건이 아니라 닳고 얼룩진 표면이고, 그 흔적은 사물이 지나온 시간과 이야기를 상상하게 한다. 구본창은 지난 9일 기자간담회에서 “사물들이 고해성소 안에서 침묵 속에 고백하는 느낌을 표현하고 싶었다”고 했다. 인화된 사진을 통해 보는 사람도 사물의 얘기를 같이 듣는 셈이다.
같은 공간에 자리한 정희승은 시를 사진으로 번역한다. 신작 ‘병렬투영’은 19세기 프랑스 시인 스테판 말라르메의 <주사위 던지기>에서 출발한 작업이다. 작가는 프랑스어 원문과 영어·한국어 번역을 오가며 의미의 불확정성과 열린 해석의 가능성을 떠올렸다. 난파한 배 위에서 주사위를 던질지 망설이는 선장, 그가 사라진 뒤 남겨진 듯한 깃털, 그 깃털이 다시 시인의 펜이 되는 시적 연상이 이미지로 번역됐다. 던져진 주사위의 숫자가 우연의 산물이면서도 하나의 결과로 확정되듯, 그의 사진은 우연과 필연 사이에서 진동한다.
작가들은 익숙한 사물을 단순히 기록하지 않는다. 검 프린트·포커스 스태킹·다시점 중첩 촬영과 같은 사진 기법으로 사물의 모습을 새롭게 드러내고, 설탕으로 빚은 오브제와 시들어 가는 꽃, 사라진 할아버지의 흔적을 통해 욕망과 기억, 부재와 소멸을 사유한다.
정물은 어떤 대상을 오래 볼 수 있고, 또 오래 봐야 하는 예술이다. 구본창은 “AI가 이미지를 쉽게 만들어낼 수는 있지만, 그것을 작품으로 내놓을 수 있느냐는 결국 작가의 눈에 달려 있다”고 했다. 빠르게 생성되고 사라지는 이미지의 시대에, 전시는 렌즈를 통해 현실을 마주하는 사진의 태도를 되묻는다.
함께 열리는 미국 사진작가 로버트 메이플소프(1946~1989)의 개인전 ‘형태의 시학’은 그의 사진을 관통하는 정제된 형식미와 조형성에 주목한다. 화제가 됐던 2021년 전시가 섹슈얼리티와 퀴어 문화, 유명 인사의 초상과 정물 사진 등을 폭넓게 소개했다면, 이번 전시는 작가의 독특한 시각적 언어를 살핀다.
전시는 인물과 누드, 고전 조각, 꽃, 풍경 등 그가 즐겨 다룬 주제를 아우른다. 계산된 빛과 완벽한 구도에 천착했던 그의 사진은 그리스·로마 조각의 고전적인 조형미나 비례감을 떠올리게 한다. 이를테면 흑인 남성의 누드 사진에서는 화병처럼 견고한 형식미가 느껴지고, 길게 뻗은 꽃과 줄기는 포즈를 취한 인체처럼 보인다. 화이트큐브가 아닌 한옥에 걸린 흑백사진 이미지가 마치 조각처럼 보이는 기묘한 감흥을 준다.
‘진동하는 사물들’은 K1·K2에서, ‘형태의 시학’은 한옥에서 각각 7월19일까지.
손님이 거부했는데도 객실 안을 살펴본 숙박업소 업주가 벌금형을 선고받았다.
12일 법조계에 따르면 광주지법 형사10단독(유형웅 부장판사)은 방실침입 혐의로 기소된 A씨(40대)에게 벌금 100만원에 집행유예 1년을 선고했다.
광주 동구에서 숙박업소를 운영하는 업주 A씨는 지난해 5월4일 오전 11시쯤 손님이 머물던 객실에 침입한 혐의로 기소됐다.
A씨는 당시 객실에서 담배 냄새가 난다며 내부를 확인하려 한 것으로 조사됐다.
손님은 이를 거부하고 나가 달라고 요구했지만 A씨는 응하지 않았다.
재판장은 “객실 내 흡연을 의심할 만한 정황은 있었던 것으로 보이지만 형법상 정당행위 요건을 갖추지는 못했다”고 말했다.

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