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[겨를]꿈의 크기

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작성자 또또링2
댓글 0건 조회 9회 작성일 26-05-07 07:49

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지도교수님의 말이 종종 귓가를 울린다. “본인의 경쟁자는 옆에 앉은 동료도, 옆 연구실의 친구도 아니에요. 태평양 건너에서 맨날 밤새우는 연구자들이에요.” 이 한마디 덕에, 한국에 사는 연구자의 아이덴티티로 최대한 다른 시선에서 제시할 수 있는 연구들을 국제학회에서 선보이려고 애를 썼다. 그리고 그 이야기가 한국만의 이야기가 아니라, 전 세계 어디서나 통용될 수 있는 거라고 설득하는 것에도 퍽 애를 먹었다. 본인들이 속한 나라에선 별다르게 코멘트도 하지 않으면서, 꼭 한국인을 대상으로 연구하면 일반화를 운운하는 것에 분통을 터뜨리기도 했다.
왜 우리는 글로벌 저널이나 국제학회를 계속 바라봤는가. 그렇게 펼쳐지는 우리의 논리와 지혜가 지구별 어딘가에 뿌리를 내리고 영향을 끼치며 살아가리라는 믿음 때문이다. 본 적 없는 누군가에게 읽혀 인용되고, 그것이 새로운 지식을 낳아 증식하기를 바라는 마음 때문이다. 이 ‘한국적 사고’라는 것이 경쟁력이 있다고, 우리니까 이런 사고를 할 수 있는 거라고 내세우고 싶은 꼿꼿함도 한몫했을 것이다.
스타트업에 투자할 때도 창업자분들께 꿈의 크기를 종종 묻곤 했다. 정말로 해결하고 싶은 문제의 크기를 알고 싶어서였다. 그렇게 발화되는 표현들은 실제로 해당 스타트업이 점유하고자 하는 시장의 크기이기도 하고, 타깃 사용자들이 경험하는 문제의 깊이이기도 하다. 그걸로 우리는 이 사업에 투자했을 때의 임팩트를 측정하고 성장률을 예측한다. 그들이 푸는 문제가 보편적인 일이고, 한 번 문제를 풀 때마다 드는 비용 대비 사용자 수가 많을수록 좋다면, 시장이 큰 곳에서 첫날부터 창업하는 것이 타당할 것이다. 그러한 이유로 요즘은 큰 꿈을 품은 꽤 많은 한국인 창업자들이 실리콘밸리로 건너가 스타트업을 설립한다.
꿈의 크기가 크면 한국 땅에서는 답이 없는가? 그렇지 않다고 믿는다. 특히 일부 분야는 한국에 충분한 밸류체인이 마련돼 있고, 이 안에서 테스트베드를 가동해 글로벌 경쟁력을 마련해 나갈 수 있다고 생각한다. 다만 이러한 빌드업에 너무 많은 시간이 걸리는 것은 문제다. 투자 밸류가 상대적으로 낮게 책정되는 것도, 초기 투자의 티켓사이즈가 작은 것도 아쉬운 대목이다. 강력한 자본 투입이 초기 경쟁력을 강화하는 주요한 지표가 되기도 하기 때문이다. 여전히 스케일업 문법이 정교하게 전수되지 못하는 것도 한계가 분명하다. 몸집을 불려가는 과정에서의 어려움을 개인기로 해소해야 한다고 생각하면, 그것이 퍽 불안하다.
모든 게 다 어찌어찌 해결된다 하더라도, 처음으로 돌아가 우리는 과연 꿈의 크기를 키울 수 있는 환경에서 살고 있는가를 되짚고 싶다. 개인기가 아닌, 시스템적으로 우리의 독특한 시선과 관점을 글로벌 무대에서의 차별화 포인트로 만들 수 있는 파이프라인이 마련돼 있는지 궁금하다. K라는 접두어로 포개진 ‘우리의 경쟁력’이라는 것들에, 우리의 혁신가들이 자라나고 걸어나갈 공간은 충분히 마련돼 있나. 한국적 시선과 관점은 분명히 경쟁력이 있다고 믿는다. 하지만 사교육과 과보호, 규율과 조심성으로 꾹꾹 눌러진 이 세상이 유지되는 이상, 혁신가는 여전히 고난과 역경을 딛고 스스로 일어선 영웅의 서사에서나 등장할 것이다.
“경천사 십층석탑도 얼려버리는 뮷즈, 힙하다!”
지난해 뮷즈 공식 SNS에 신상품 사진이 올라왔을 때 가장 눈에 띈 댓글이다. 박물관 한가운데 우뚝 솟은 거대한 석탑을 우리 집 냉장고에서 직접 얼려 꺼낸다는 발상. 그 ‘낯설고도 유쾌한 변신’에 많은 이들이 즐거워했다.
국립중앙박물관이 ‘용산 시대’를 연 지도 어느덧 20년이 넘었다. 그 세월 동안 ‘역사의 길’ 끝자락에서 관람객을 가장 먼저, 그리고 가장 압도적으로 맞이해온 주인공은 단연 ‘경천사 십층석탑’이다. 에스컬레이터를 타고 오르내릴 때마다 한 번도 시야를 벗어나지 않는 이 탑은, 명실상부 박물관의 이정표이자 모두의 포토존이다. 탑 앞에서 사진을 찍기 위해 순서를 기다리는 사람들의 풍경은 이제 박물관의 일상이 되었다.
이 탑은 여러모로 이례적이다. 한국 석탑의 전형인 홀수 층수(3·5층)를 벗어나 10층이라는 파격을 택했고, 석탑임에도 목조 건물의 형식을 고스란히 품었다. 처마의 곡선과 기둥의 비례, 층층이 포개지는 방식은 마치 나무로 지은 탑을 돌로 옮겨놓은 듯 정교하다. 재질 또한 화강암이 아닌 대리석이라 조각의 세밀함이 더욱 또렷하게 살아난다.
탑 전체에 촘촘히 새겨진 ‘서유기’와 ‘불보살’의 장면들은 마치 불교 대서사시 한 권을 읽어 내려가는 듯 경이롭다. 탑의 아래쪽 ‘기단부’에는 원나라 황실의 안녕을 비는 문구가 새겨져 있는데, 그 중심에는 당시 막강한 권력을 가졌던 고려 출신 ‘기황후’가 있다. 하지만 그 화려함 이면에는 원나라의 간섭이라는 아픈 시대상과 일제강점기 일본 반출이라는 수난의 역사도 서려 있다. 지금 우리가 마주하는 위용은 단순히 ‘남아 있는 것’이 아니라, 수많은 이들이 끈질기게 ‘지켜낸 결과’인 셈이다.
상징성과 완성도가 높은 유물일수록 상품으로 풀어내는 일은 쉽지 않다. 그러다 지난해 용산 개관 20주년을 계기로 다시 머리를 맞댔다. ‘이 유물을 지금의 방식으로 풀어낸다면 무엇이 가능할까.’ 그때 나온 아이디어 중 하나가 바로 ‘얼음틀’이었다.
과정은 녹록지 않았다. 아파트 5층 높이 정도 되는 13.5m라는 거대한 수직 구조를 한 뼘 크기의 틀에 담으려니 유물의 비율과 세부 조형 재현이 난관이었다. 세로로 긴 탑의 형태를 유지하면서 얼음이 깨지지 않게 분리하는 설계를 찾기 위해 여름 내내 고민을 거듭했다. 시제품에서 물이 새고 형태가 뭉개질 때마다 출시를 미루고 설계를 고쳤다. ‘박물관 상품’이 갖춰야 할 품격은 결국 디테일에서 결정되기 때문이다.
우여곡절 끝에 탄생한 ‘경천사 십층석탑 얼음틀(위쪽 작은 사진)’은 계절을 지나 출시되었음에도 반응이 뜨거웠다. 사람들은 투명한 생수뿐 아니라 진한 커피, 알록달록한 주스를 얼려 저마다의 탑을 세웠다. SNS에는 각자의 잔 속에서 단단하게 존재감을 뽐내는 작은 탑들의 사진이 줄을 이었다. 박물관 입구 먼발치에서 우러러보던 유물이, 이제 누군가의 식탁 위 유리잔 속에서 가장 친근한 모습으로 녹아들고 있었다.
역사의 무게를 견디며 서 있는 거대한 석탑이 우리 집 냉동실에서 만들어진다는 상상. 그 낯선 즐거움은 결국 우리를 다시 박물관으로 이끈다. 잔 속에서 천천히 녹아내리는 작은 얼음탑을 보고 있노라면, 어느덧 마음은 다시 국립중앙박물관 ‘역사의 길’ 한복판에 가닿는다. 멀리 있는 줄만 알았던 우리 문화유산이 어느새 일상의 온도로 스며드는 순간이다.
곧 여름이다. 올해는 용산의 공기를 담은 경천사 십층석탑 아이스 아메리카노 한 잔, 그 정도면 일상의 보물로 충분하지 않을까.

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