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폰테크 당일 [정동칼럼]봄은 왔다, 정치만 빼고

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작성자 이진숭
댓글 0건 조회 25회 작성일 26-05-22 00:35

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폰테크 당일 정치에서 ‘이긴다’는 것은 무엇인가. 표를 더 얻는 것인가, 상대를 무너뜨리는 것인가, 아니면 사회가 한 걸음 더 나아가게 만드는 것인가. 이 질문에 대한 답에 따라 정치인의 언어와 행동은 완전히 달라진다. 그리고 2026년 봄, 우리는 이 질문에 대한 서로 다른 답안지들을 동시에 받아들고 있다.
먼저 지금의 풍경부터 보자. 코스피는 5월15일 장중 사상 처음으로 8000선을 넘어섰다. 윤석열 정부 때만 해도 2500선을 헤매던 지수다. 그사이 대한민국은 내란의 밤을 시민의 힘으로 막아냈고, 헌정의 시계를 탄핵이라는 합법적 절차를 통해 되돌려놓았다.
그런데 그 위로 짙은 그림자가 어른거린다. 조국혁신당의 조국 후보 화법이다. 자신을 향한 의혹은 ‘검찰의 기획’이고, 타인을 향한 의혹은 ‘국민의 알권리’가 되는 이중 기준이다. 같은 잣대를 두 손에 나눠 쥐고, 상황과 유불리에 따라 기준을 달리 적용한다. 우리는 이런 어법에 이미 익숙한 이름을 붙여왔다. 내로남불, 그리고 위선이다. 문재인 정부를 상징했던 이 꼬리표는 결국 정권교체를 불러온 근본 이유이기도 했다.
사실을 반박하기보다 상대의 동기를 의심하게 만들고, 논점을 해명하기보다 상대를 악마로 규정한다. 진실의 자리에 ‘적’을 세우고, 토론의 자리에 ‘낙인’을 찍으며 정치적 이익만 극대화한다. 선민의식과 선악적 이분법이 휩쓸고 지나간 자리엔 국민적 분열과 상처만 깊게 남는다. 이 같은 문법의 계보는 20세기 낡은 좌파 선동술까지 거슬러 올라간다. 소련과 중국, 북한이 오랫동안 갈고닦은 것은 정책이 아니라 ‘서사를 장악하는 기술’이었다. 빅터 클렘페러가 전체주의 언어를 두고 말했듯, 선동의 본질은 거짓을 외치는 것이 아니라 사람들이 사실을 더 이상 신뢰하지 못하게 만드는 데 있다. 마타도어는 언제나 이 오래된 우물에서 물을 길어 올린다.
프로파간다의 목적은 상대를 설득하는 데 있지 않다. 사실 검증 자체를 무력화하는 데 있다. 무엇이 진실인지 따지는 일에 사람들이 피로감을 느끼기 시작하면, 결국 남는 것은 ‘내 편이 하는 말’만 믿는 태도다. 이 무기가 21세기 한국 사회에서는 이미 너무 낡은 방식이라고 단언할 수 있는 이유다.
2026년의 한국은 이미 그 퇴화를 넘어선 사회다. 평범한 시민들은 거리에서 헌법을 외쳤고, 헌법재판소와 국회는 절차로 응답했으며, 시장은 그 안정성에 자본으로 화답했다. 광장의 분노를 제도의 언어로 번역해낸 흔치 않은 민주주의 장면이었다. 그런 사회에서 흑색선전은 단지 한 후보만의 반칙에 그치지 않는다. 어렵게 끌어올린 공론장의 수준을 다시 끌어내리는 행위다.
조국, 한동훈, 이준석. 세 사람 모두 전국적 인지도만큼은 거대 양당 정치인에 뒤지지 않는다. 그러나 각자의 전장에서는 양당의 벽 앞에서 고전하고 있다. 인지도와 명성이 곧 득표가 되리라는 기대는 배반당하고 있다.
그 배반은 어느 정도 예고된 것이었다. 6·3 지방선거 출마자는 7000명이 넘고, 선거구는 2000개를 웃돈다. 그러나 이 거대한 선거판은 사실상 양대 정당의 조직력이 지배한다. 원내교섭단체에 미치지 못하는 소수정당이 이 구도를 뒤집을 확률은 냉정히 말해 희박하다.
구조를 직시할 필요가 있다. 승자독식의 소선거구제, 결선투표제의 부재, 낮은 투표율. 소수정당의 반복된 패배는 단지 무능의 결과라기보다 제도가 일정 부분 설계해놓은 결과이다. 정당하게 경쟁할 통로가 좁아질수록 사람은 정공법 대신 마타도어를 집어든다. 흑색선전은 개인의 인격 문제이면서 동시에 제도가 방치해온 민주주의의 퇴행이기도 하다. 구조를 외면한 비평은 결국 절반의 진실에 머물 수밖에 없다.
그러나 구조가 모든 것을 정당화하는 면죄부가 될 수는 없다. 같은 좁은 통로 앞에서도 어떤 정치인은 원칙을 택하고, 어떤 정치인은 마타도어를 택한다. 그 선택이 결국 그 사람의 정치를 규정한다. 나쁜 정치인의 무기를 빼앗는 가장 확실한 방법은 그 무기가 더 이상 통하지 않는 운동장을 만드는 것이다. 개인의 각성과 제도의 재설계, 이 둘은 반드시 동시에 이루어져야 한다.
시민은 이미 훨씬 앞서 나아가 있다. 광장에서 헌법을 외쳤고, 절차를 통해 권력을 제자리로 돌려놓았으며, 시장은 그 안정성에 신뢰로 화답했다. 그런데도 일부 정치인은 여전히 낡은 우물가를 맴돌고 있다. 시민이 만들어낸 봄을 정치가 따라가지 못하는 풍경이다. 내로남불과 흑색선전에 기대 연명하는 정치가 역사의 뒤안길로 퇴장할 때, 비로소 그 봄에 걸맞은 민주주의도 완성될 수 있을 것이다.
권창영 2차 종합특검이 이은우 전 KTV 원장에 대해 내란 선전 혐의로 구속영장을 청구했다. 출범 이후 첫 구속영장 청구다.
특검은 18일 오후 이 전 원장에 대해 구속영장을 청구했다고 이날 밝혔다. 이 전 원장은 공공채널 방송의 뉴스 편성 및 송출 권한을 이용해 비상계엄 포고령 등 내란행위의 정당성을 주장하는 뉴스를 보도한 혐의(내란선전)를 받는다.
특검은 “내란특검에서 불기소 처분한 피의자에 대해 내란선전 사건 기록 등을 검토한 결과 국가권력을 견제·감시해야 할 언론의 본분을 잃은 채 비상계엄 기간 뿐만 아니라 비상계엄 해제 이후에도 내란 세력을 옹호·비호한 사실이 확인됐다”며 “재기 수사를 결정했다”고 밝혔다.
이 전 원장은 비상계엄 당시 계엄의 위헌·위법성을 지적하는 정치인 발언을 다룬 방송 자막을 삭제하도록 지시한 혐의(직권남용 권리행사방해)로 기소돼 재판을 받고 있다.
이 전 원장을 기소한 내란특검은 지난 15일 열린 결심공판에서 징역 5년을 구형했다. 내란특검은 “피고인은 방송 편성 책임자이자 국가공무원으로서, 국가의 존립과 국민 기본권을 위협하는 비상계엄 선포에 대해 공정하고 균형적인 정보를 제공할 책무가 있었음에도 이를 저버렸다”고 밝혔다.
이 전 위원장은 최후진술을 통해 “KTV는 권력을 견제·비판하는 일반적인 언론이 아니고 오직 정부 정책을 홍보하기 위해 존재하는 문화체육관광부 소속 국가기관”이라며 “정치 공방을 여과 없이 편집해 방송하는 것은 공무원의 정치적 중립 위반”이라고 반박했다.
‘끝까지 간다’는 말은 나홍진 감독(52)과 잘 어울리는 표현이다. 제79회 칸 국제영화제 경쟁부문 초청작 <호프>가 세상에 처음 공개된 지난 17일(현지시간), 나 감독이 환호를 받으며 프랑스 칸 뤼미에르 대극장에 들어섰다. 웃고 박수 치며 영화를 즐기는 관객들의 호응에 도취할 법도 하다. 프랑스 칸의 마제스틱 호텔에서 18일 만난 그는 정작 “미진한 부분을 생각하느라 정신이 없었다”고 했다.
<호프>는 비무장지대에 있는 마을 호포항에 외계인이 나타나며 마을 사람들이 겪는 불안, 공포, 분노를 그린다. 마이클 패스벤더, 알리시아 비칸데르 등 해외 배우들이 외계인을 연기했다. CG(컴퓨터 그래픽)를 덧입혀 외계인 형상을 구현해야 하는 영화는 2년 넘게 후반 작업을 이어왔다. 칸 영화제의 초청을 받고도 수정이 계속됐다. 나 감독은 “월드 프리미어(세계 최초 공개) 때 본 버전은 상영 4일 전까지의 편집본”이라고 했다.
나 감독은 개봉이 예정된 올해 여름까지 완성도를 더 높일 것이라고 했다. 이미 공식 상영이 끝나고 하루도 채 지나지 않아 수정 방향을 논의하는 회의도 했다. “사운드, 비주얼 할 것 없이 각 파트가 전쟁 중입니다. 편집은 락(lock·수정 불가) 걸었는데 어제 영화를 보고 나니 손을 볼까 싶기도 해요.”
<곡성>(2016)에서 무속신앙을 미스터리 스릴러에 접목했던 나 감독은 <호프>에서 외계 생명체가 출연하는 것으로 나아가는 것이 자연스럽게 느껴진다고 했다. “인간 안에서 이유를 찾다가, 신이나 초자연적 현상을 찾아보다가 우주까지 간 거죠.”
각본을 쓸 당시 그의 관심은 ‘범죄와 폭력이 발생하는 이유’에 있었다. “불길하다”는 생각이 들어서다. “어떤 나라에서 전쟁이 벌어질 것 같고, 엄청난 폭력이 덮칠 것만 같았어요.”
<호프>에서도 폭력은 또 다른 폭력을 부른다. 외계인의 존재를 알게 된 호포항 마을 사람들은 그를 죽이겠다며 달려든다. 가만 보면 외계인은 사람과 닮은 데가 많다. 먼저 공격하는 일도 없다. 하지만 공포와 복수심에 사로잡힌 사람들은 일단 공격하고 본다. 외계인도 반격한다. 주고받는 수위가 점점 세지며 마을은 초토화된다.
아비규환의 원인을 거슬러 올라가면, 거기에는 출처 모를 소문들이 있다. 미지의 존재를 찾는 출장소장 ‘범석’(황정민)에게 사람들은 온갖 말을 전한다. “호랑이를 봤대” “한 놈이 아니래”. 진위를 가리기 어려운 말은 도움이 되기는커녕 혼란스럽다.
실체 없는 소문처럼 <호프>는 영화 50분쯤까지 외계인을 보여주지 않는다. 주변에 마을 사람도 영 보이지 않는다. 범석은 휑한 마을 골목을 이리 뛰고 저리 뛴다. 나 감독은 “먼 곳 혹은 가까운 곳의 소리를 듣고 실체를 확인하려 다가가는 설정을 유지하기 위해 공간을 비워놓았다”고 했다. 영화 <라이언 일병 구하기> 등 시가전에서 텅 빈 곳을 소수의 군인이 뛰어다니는 모습이 자아내는 분위기를 <호프>에 녹이고 싶었다고 한다.
나 감독은 <호프>가 “착한 영화”라고 했다. 그의 전작들에는 악하거나 속내를 알기 힘든 안타고니스트(적대자)가 있었다. <추격자>(2008)의 ‘영민’(하정우), <황해>(2010)의 ‘면가’(김윤석), <곡성>의 ‘일광’(황정민) 등이다. 하지만 <호프>에는 뚜렷한 악인이 없다. 나 감독은 영화가 “누구나 의미 있는 행동을 하고 서로 입장이 다를 뿐이라는 걸 얘기한다”라고 했다.
<추격자>, <황해>, <곡성>으로도 칸 영화제에 초청받은 적 있지만, 경쟁부문 초청도 칸에서의 월드 프리미어(세계 최초) 상영도 <호프>가 처음이다. 나 감독은 “이전에는 이미 개봉한 작품을 가지고 왔었으니 칸에서 영화를 최초 공개하는 게 이렇게 떨리는 줄도 몰랐다”며 “칸 경쟁작 리스트에 올랐다는 것 자체가 영광스럽다. 이렇게 큰 기쁨을 얻게 될 줄 몰랐다”고 했다.

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